禅意雪景诗句_写雪景的千古佳句

禅意雪景诗句_写雪景的千古佳句

       大家好，我是小编，今天我来给大家讲解一下关于禅意雪景诗句的问题。为了让大家更容易理解，我将这个问题进行了归纳整理，现在就一起来看看吧。

1.绿水本无忧因风皱面青山原不老因雪白头是什么意思谁的诗

2.名爵ZS陪我雪后初晴踏雪深山古寺，一念雪中白，一念禅意来

3.有关荷花 雨 雪 风 春的诗

4.《鹿柴》和《逢雪宿芙蓉山主人》这两首诗有哪些相同点

5.雪小禅《倾城记》：雪色倾城，禅意倾心

6.关于斋的诗句

绿水本无忧因风皱面青山原不老因雪白头是什么意思谁的诗

       意思是：水本来是没有什么烦愁的,因为他像镜面一样平静没有一点皱纹,但当风吹过的时候就起了波澜,就像起了皱纹,山原来是不会老的,但是因为山顶的白雪而显得好像白了头一样!拟人的方式,比喻因为外界别的原因使自己改变。

       这是一幅对联。清朝李文甫，年轻时随老师游历，老师指着积雪山出上联试他：“青山本不老，为雪白头。”他低头沉思，见一池碧水被风吹皱，悟出下联：“绿水本无忧，因风皱面。”

       忧愁烦恼总会有，但是最悲伤的日子不过如此，过后会柳暗花明，就看你怎么看待。在对联上在加两句，你会感觉柳暗花明：绿水本无忧，因风皱面，风止水犹绿，留下鱼翔浅底；青山原不老，为雪白头，雪化山更青，就等鸟语花香。

扩展资料

       在这里，“无忧”和“不老”、“皱面”与“白头”这样充满情感色彩的词汇，用到了没有生命的水和山的上面，巧妙、形象、生动，意境悠远，禅意甚浓。

       作者用拟人手法，劝诫大家守住自己，不为世俗所侵，不为身外所扰，抛弃万丈红尘的纷纷攘攘，力戒贪嗔痴。

       此联容易让人让人联想到另一联：“青山不老；绿水长存。”语出元末明初小说家罗贯中的《三国演义》第六十回："青山不老，绿水长存。他日事成，必当后报。"原是描写自然山水的永恒，因其暗含哲理，所以后人常以之比喻正义事业或英雄人物的强大生命力。

名爵ZS陪我雪后初晴踏雪深山古寺，一念雪中白，一念禅意来

        借雪来表达爱情的诗句

        1、钟陵风雪夜将深，坐对寒江独苦吟。 流落天涯谁见问，少卿应识子卿心。

        2、皑如山上雪，皎若云间月。闻君有两意，故来相决绝。

        3、从此以后，雪儿的名字，进驻我的心房。从今生起，石榴的模样，就是雪儿的脸庞。

        4、从第一场雪开始，我就象丢了魂的暖气，直逼你雪的胸口，好凉的感觉，一切都开始凝固。

        5、归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜轻。 角声催晓漏，曙色回牛斗。 春意看花难，西风留旧寒。

        6、胡风吹朔雪，千里度龙山。集君瑶台上，飞舞两楹前。 兹晨自为美，当避艳阳天。艳阳桃李节，皎洁不成妍。

        7、渴望我是火，忘记我是雪，看见我流泪，不知道我在为你心伤。

        8、帘外雪初飘，翠幌香凝火未消。独坐夜寒人欲倦，迢迢，梦断更残倍寂寥。

        9、天空飘着六晶体，双眸留下你的泪。眼前的风景不是风景，是我对你的记忆。

        10、我打开窗户，使雪明白，世界并不是那么的冰凉，还有一种温暖潜藏在里面。

        11、我要捧起雪儿的脸庞，让她永远不再受伤。更要留住石榴的芳香，伴我回归爱的故乡。

        12、我伫楼头，爱塞风喉，席映帘风，雪荡清幽。瑶池如玉，一眼千秋。万里相聚，年华不周。

        13、昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载饥载渴。我心伤悲，莫知我哀。

        14、下雪了，远方的你是否在思念。

        15、雪不是微微的伤痛，你不说出爱情，雪所照亮之处，无限凄艳。

        17、雪儿，我爱你！你是我心中永远的新娘！石榴，为我留香!我愿亲手浇灌，让你永远美丽绽放！

        18、雪覆盖了这个世界，纯洁的如同你一样。

        19、雪无踪，情无终！雪无形，情有影！！冬来，雪轻盈；爱来，情倾城。冬过，雪化水；爱依然，情始终。

        20、夜月不落孤灯长， 无根雪水比春江。我寄白雪三千片， 君报红豆应以双。

        21、渊冰厚三尺，素雪覆千里。我心如松柏，君情复何似？

        22、在那记忆也结冰的夜晚，你飘然走来，轻柔地抚摸着我的双肩，带一个季节的爱。

        23、这美丽的雪天，好清新，最奢侈的梦被早晚带走，在这里留下了，这美丽的雪天。

        24、钟陵风雪夜将深，坐对寒江独苦吟。 流落天涯谁见问，少卿应识子卿心。

描写雪与爱情的诗句

        1、啊，美丽的雪，你就像那纯洁的爱情一样。

        2、皑如山上雪，皎若云间月。闻君有两意，故来相决绝。

        3、从此以后，雪儿的名字，进驻我的心房。从今生起，石榴的模样，就是雪儿的脸庞。

        4、从第一场雪开始，我就象丢了魂的暖气，直逼你雪的胸口，好凉的感觉，一切都开始凝固。

        5、归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜轻。 角声催晓漏，曙色回牛斗。 春意看花难，西风留旧寒。

        6、胡风吹朔雪，千里度龙山。集君瑶台上，飞舞两楹前。 兹晨自为美，当避艳阳天。艳阳桃李节，皎洁不成妍。

        7、渴望我是火，忘记我是雪，看见我流泪，不知道我在为你心伤。

        8、帘外雪初飘，翠幌香凝火未消。独坐夜寒人欲倦，迢迢，梦断更残倍寂寥。

        9、天空飘着六晶体，双眸留下你的泪。眼前的风景不是风景，是我对你的记忆。

        10、我打开窗户，使雪明白，世界并不是那么的冰凉，还有一种温暖潜藏在里面。

        11、我要捧起雪儿的脸庞，让她永远不再受伤。更要留住石榴的芳香，伴我回归爱的故乡。

        12、我伫楼头，爱塞风喉，席映帘风，雪荡清幽。瑶池如玉，一眼千秋。万里相聚，年华不周。

        13、昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载饥载渴。我心伤悲，莫知我哀。

        14、下雪了，远方的你是否在思念。

        15、雪不是微微的伤痛，你不说出爱情，雪所照亮之处，无限凄艳。

        16、雪的飘落，是思想的一次安息，我坐在你走过的路边数花朵，安息了 安息了。

        17、雪儿，我爱你！你是我心中永远的新娘！石榴，为我留香!我愿亲手浇灌，让你永远美丽绽放！

        18、雪覆盖了这个世界，纯洁的如同你一样。

        19、雪无踪，情无终！雪无形，情有影！！冬来，雪轻盈；爱来，情倾城。冬过，雪化水；爱依然，情始终。

        20、夜月不落孤灯长， 无根雪水比春江。我寄白雪三千片， 君报红豆应以双。

        21、渊冰厚三尺，素雪覆千里。我心如松柏，君情复何似？

        22、在那记忆也结冰的夜晚，你飘然走来，轻柔地抚摸着我的双肩，带一个季节的爱。

        23、这美丽的雪天，好清新，最奢侈的梦被早晚带走，在这里留下了，这美丽的雪天。

        24、钟陵风雪夜将深，坐对寒江独苦吟。 流落天涯谁见问，少卿应识子卿心。

借月抒怀的诗句

        1、两耳隔墙花，早晚成连理。牛希济《生查子新月曲如眉》

        2、上有愁思妇，悲叹有余哀。曹植《明月上高楼》经典语录

        3、佳期旷何许，望望空伫立。孟浩然《秋宵月下有怀》

        4、携手看花深径，扶肩待月斜廊。贺铸《西江月携手看花深径》

        5、持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。苏轼《江城子密州出猎》

        6、云暗鼎湖龙去远，月明华表鹤归迟。虞集《挽文丞相》

        7、共凝恋、如今别后，还是隔年期。晁端礼《绿头鸭咏月》

        8、只言江左好风光。吕本中《南歌子驿路侵斜月》

        9、浮沉各异势，会合何时谐。曹植《明月上高楼》

        10、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？杜牧《寄扬州韩绰判官》

        11、王孙何许音尘绝。贺铸《子夜歌三更月》

        12、心将熏麝焦，吟伴寒虫切。贺铸《愁风月》

        13、念月榭携手，露桥闻笛。周邦彦《兰陵王柳》

        14、戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。陆游《关山月》

        15、徙倚栏杆久，缺月挂帘钩。张孝祥《水调歌头过岳阳楼作》

        16、星临万户动，月傍九霄多。杜甫《春宿左省》

        17、人绕湘皋月坠时。姜夔《小重山令赋潭州红梅》

        18、对此怀素心，千里共明月。德隐《新秋晚眺》

        19、毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。曹雪芹《咏菊》

        20、只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。李白《苏台览古》

        21、举杯呼月，问神京何在，淮山隐隐。张绍文《酹江月淮城感兴》

        22、夜后戍楼月，秋来边将心。戎昱《塞下曲其六》

        23、遥知未眠月，乡思在渔歌。杜荀鹤《送人游吴》

        24、李白前时原有月，惟有李白诗能说。唐寅《把酒对月歌》

        25、解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖。李白《金陵城西楼月下吟》

        26、山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。白居易《忆江南词三首》

        27、疏梅月下歌金缕。晏几道《虞美人疏梅月下歌金缕》

        28、除却天边月，没人知。韦庄《女冠子四月十七》

        29、明月到今宵，长是不如人约。辛弃疾《好事近中秋席上和王路钤》

        30、长簟迎风早，空城澹月华。韩翃《酬程延秋夜即事见赠》

        31、辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦。纳兰性德《蝶恋花辛苦最怜天上月》

        32、尽道武陵溪上路。真德秀《蝶恋花两岸月桥花半吐》

        33、落帽醉山月，空歌怀友生。李白《九日》

        34、两眉何处月如钩？。纳兰性德《浣溪沙雨歇梧桐泪乍收》

        35、宝奁明月不欺人，明日归来君试看。严仁《玉楼春春思》

        36、又疑瑶台镜，飞在青云端。李白《古朗月行》

        37、晓月过残垒，繁星宿故关。司空曙《贼平后送人北归》

        38、高卧南斋时，开帷月初吐。王昌龄《同从弟销南斋玩月忆山阴崔少府》

        39、落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声。张耒《夏日三首其一》

        40、明月青山夜，高天白露秋。李峤《同赋山居七夕》

        41、满月飞明镜，归心折大刀。杜甫《八月十五夜月二首》

        42、赤壁矶头千古浪，铜鞮陌上三更月。辛弃疾《满江红送李正之提刑入蜀》

        43、九门风月好，回首是天涯。温庭筠《送渤海王子归本国》

        44、红板桥空，溅裙人去，依旧晓风残月。纳兰性德《淡黄柳咏柳》

        45、朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。陆游《关山月》

        46、月照孤村三两家。蒋氏女《减字木兰花题雄州驿》借月抒怀的诗句 感受深刻

        47、风泛须眉并骨寒，人在水晶宫里。文征明《念奴娇中秋对月》

        48、扬帆采石华，挂席拾海月。谢灵运《游赤石进帆海》

        49、人散后，一钩淡月天如水。谢逸《千秋岁咏夏景》

        50、中庭月色正清明，无数杨花过无影。张先《木兰花乙卯吴兴寒食》

        51、此生此夜不长好，明月明年何处看。苏轼《阳关曲》

        52、羿昔落九乌，天人清且安。李白《古朗月行》

        53、梦回芳草思依依，天远雁声稀。李煜《喜迁莺晓月坠》

        54、阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。李商隐《端居》

        55、正护月云轻，嫩冰犹薄。辛弃疾《瑞鹤仙赋梅》

        56、鸡声茅店月，人迹板桥霜。温庭筠《商山早行》

        57、早月多情，送过梨花影。纳兰性德《鬓云松令咏浴》

        58、秋空明月悬，光彩露沾湿。孟浩然《秋宵月下有怀》

        59、人悄悄，帘外月胧明。岳飞《小重山昨夜寒蛩不住鸣》

        60、初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。李商隐《霜月》

        61、色香空尽转生香，明月小银塘。纳兰性德《一丛花咏并蒂莲》

        62、寂寂离亭掩，江山此夜寒。王勃《江亭夜月送别二首》

        63、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。李商隐《锦瑟》

        64、起立悄无言，残月生西弄。彭孙遹《生查子旅夜》关于借月抒怀的诗句精选

        65、醉月频中圣，迷花不事君。李白《赠孟浩然》

        66、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。张孝祥《念奴娇过洞庭》

        67、箫声咽，秦娥梦断秦楼月。李白《忆秦娥箫声咽》

        68、接汉疑星落，依楼似月悬。卢照邻《十五夜观灯》

        69、却下水晶帘，玲珑望秋月。李白《玉阶怨》

        70、风动露滴沥，月照影参差。沈约《咏檐前竹》

        71、枉望断天涯，两厌厌风月。贺铸《石州引薄雨初寒》

        72、若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。李白《清平调其一》

        73、太虚生月晕，舟子知天风。孟浩然《彭蠡湖中望庐山》

        74、云破林梢添远岫，月临屋角分层阁。辛弃疾《满江红和范先之雪》

        75、青天有月来几时？我今停杯一问之。李白《把酒问月故人贾淳令予问之》

        76、山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。蔡松年《鹧鸪天赏荷》

        77、我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

        78、帽檐尘重风吹野，帐角香销月满楼。史达祖《鹧鸪天卫县道中有怀其人》

        79、潭烟飞溶溶，林月低向后。綦毋潜《春泛若耶溪》

        80、乌鹊倦栖，鱼龙惊起，星斗挂垂杨。陈亮《一丛花溪堂玩月作》

        81、山中夜来月，到晓不曾看。元好问《倪庄中秋》

        82、张弓倚残魄，不独汉家营。杜甫《八月十五夜月二首》

        83、楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。刘禹锡《潇湘神斑竹枝》

        84、一声画角谯门，丰庭新月黄昏，雪里山前水滨。白朴《天净沙冬》

        85、夜深月过女墙来，赏心东望淮水。周邦彦《西河大石金陵》

        86、好水好山看不足，马蹄催趁月明归。岳飞《池州翠微亭》

        87、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。秦观《八六子倚危亭》

        88、月笼云暗重门锁。苏轼《蝶恋花雨霰疏疏经泼火》

        89、阁道步行月，美人愁烟空。李白《上之回》

        90、霜前月下，斜红淡蕊，明媚欲回春。晏殊《少年游重阳过后》

        91、添瓶涧底休招月，烹茗瓯中罢弄花。金地藏《送童子下山》

        92、斜髻娇娥夜卧迟，梨花风静鸟栖枝。唐寅《美人对月》

        93、千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾。柳永《采莲令月华收》

        94、妻子一船衣百结。洪适《渔家傲引子月水寒风又烈》

        95、又是羊车过也，月明花落黄昏。黄升《清平乐宫怨》

        96、浅画镜中眉，深拜楼西月。刘克庄《生查子元夕戏陈敬叟》

        97、黄尘古渡迷飞挽，白月横空冷战场。李梦阳《秋望》

        98、风摧寒棕响，月入霜闺悲。李白《独不见》

借雨抒情的优美句子，借雨抒情的诗句

        借雨抒情的优美句子：

        1、冬雨泠泠冽冽，淋淋漓漓，这时你可以不带雨具出门，让自己与冬雨尽情欢腾。

        2、听冬雨的声音，如泣如诉，似歌似曲。听雨，寻求一丝禅意，一份清新，一次惬意。

        3、倾尽所有与你相依，富贵贫瘠幻成空名，冬雨那么亮，划破阴霾，照亮心灵。

        4、在春分时节里许下一个小小的心愿，一场烟雨一场梦，一段真情几人伤，握手言欢，不记往事，你忘了我，我忘了你，一起共赏江南雨。

        5、想象着雨中的人、雨中的事、雨中的景，洗涤着现世的一切烦躁，净化着内心的欲望，走自己该走的路。

        6、雨丝瑟瑟的惆怅，寒雨淅淅的荒凉，品味着雨声如丝的悠扬，体会雨中的一年四季，花开花落。

        7、风吹雨起，群山翠木，枝光叶飘，万物萧萧，深深的感触着时光就是一把杀猪刀，杀掉了春夏的美好，留下了秋冬的哀伤。

        8、雨幕就是一道透明的帘，帘外繁华三千，魅惑迷影。我在帘内，你伟岸身躯。

        9、窗外的雨,淅淅沥沥,在飘在落在敲打,滴滴叩击着沉睡的大地,沉睡的房屋,沉睡的心.

        10、雨的真切，雨的缠绵，一种孤独的情感会油然而生，思绪随着雨声，丝丝缕缕，和着冬雨，伴着冬夜的冷风飘向远方。

        11、岁月流逝，时光匆匆，转眼之间，人已暮年。看漫天纷纷扬扬飘飘洒洒的雨夹雪。人生如梦，转眼百年!

        12、冬雨绵绵，侵润满地的泥泞。撑着伞走在路上，任细雨在雨伞上轻弹着柔美的轻音乐。

        13、冬雨潇潇，薄雾如纱轻轻飘来，它们好像编织起了一帘忧伤之梦，远处渐渐模糊了。我试图将幽帘掀起，看清前路，却淋湿了一身迷茫。

        14、在这雨夜，在这北方冬天的雨夜，万籁俱寂中安静的独自向前。人生的路啊，到底能有多长，能走多久

        15、宿空房寒冬夜寝，夜长难寐天未明,耿耿残灯复又明，萧萧细雨如新愁,凉冷冬夜闲独翁,唯此独见月伤色.扰乱心静少睡眠,长夜沾湿英雄泪.

        16、雨是自然的使者，流尽心田的满腔激情，洒落思念的丝丝温情

        17、夜黑的冬雨顺着发梢，滴落我面，犹如你的小手在我的面颊轻抚，怎么感觉是那么的冰凉。

        18、清清冷冷的冬雨，湿润了我遗失的岁月;缠绵了我失望的泪滴;叹息了我无奈地轻狂;沧桑了我久违的红颜;望眼欲穿了我沉睡的过去

        19、秋逝冬临，冬至怀春。情思满怀，残花若梦。冬夜，雨落心碎，秋华散尽。烟雾追魂处，寒风叠冬雨，冰心话凄凉。

        20、夜已深，沙沙沙沙的雨声萦绕耳畔，消了点点儿睡意。聆听雨肆无忌惮地敲击着冬日的寒冷、驱赶着冬日的寂寥，心中溢满融融的暖意

        21、冬雨带来的不是冷意,而是心里深处的暖流..

        22、清清冷冷的冬雨，是一部深藏着世间万物深情厚意的无言记忆。高山流水的情意;秋叶葬花的厚意;落花流水的深意

        23、雨多成灾活难干，最盼老天快睁眼。东风不识吾心意，偏送小雨入夜来。

        24、风送冬雨入夜寒，冷风飒飒路人断。儿童不识风雨冷，你追我赶课间玩。

        25、雨，继续在窗前淋落，仿佛是天地之间在演奏一曲冬雨思乡之情，夜如墨，风如泣，我独守一份深寒，心境彷徨与夜共怅然。

        26、檐前的雨滴落在阶前，尤同那幽幽的轻叹声，温婉而绵长。一川烟雨，似水情怀，淹没了多少思绪和空旷的心房。

        27、清清冷冷的冬雨，隐去了情人的凄美和伤悲的回忆。千年的追遇，细雨中的伫立，引来花伞柔情的遮蔽

        28、雨声沙沙，敲打着我的心门，记忆随雨滴在心的海洋泛滥，潮水般涌出。

        29、一缕思绪在雨如泣如诉的沙沙声中传递。遥问一声：庵中着了雨的梅花是否愈加冷艳馨香，雅洁的妙玉可否焦急懊恼只为那雨儿淋落了梅花上润茶的清雪。

        30、我愿化成冬雨的泪滴，去浸染那遥远的美丽

        31、梦里情思醉遥忆，润雨声声无泪滴。花无千日成过去，细数芳年落华堤。

        32、清清冷冷的冬雨，褪去了尘世的浮华和艳丽。风霜的沉寂不代表古老的钟楼在无言的记叙

        33、清清冷冷的冬雨，是痴情人伤心欲绝的泪滴。树上残存的褪色美丽，如一只只蝴蝶被你的突然，惊恐了美梦残存的涟漪，如破碎的梦，点点被无情的风遗忘在爱的角落里回忆。

        借雨抒情的诗句：

        1、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。释志南《绝句》

        2、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。陆游《十一月风雨大作》

        3、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。陆游《临安春雨初霁》

        4、松间沙路净无泥，潇潇暮雨子归啼。苏轼 《浣溪沙》

        5、试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。贺铸《青玉案》

        6、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。潇潇暮雨子规啼。苏轼《浣溪沙》

        7、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。文天祥《过零丁洋》

        8、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。杜牧《清明》

        9、七八个星天外，两三点雨山前。辛弃疾《西江月》

        10、莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行，竹杖芒鞋轻胜马。谁怕?一蓑烟雨任平生。苏轼《定风波》

        11、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。李商隐《夜雨寄北》

        12、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。李商隐《夜雨寄北》

        13、好雨知时节，当春乃发生。杜甫《春夜喜雨》

        14、随风潜入夜，润物细无声。杜甫《春夜喜雨》

        15、风雨不动安如山，呜呼，何时眼前突兀见此屋。杜甫《茅屋为秋风所破歌》

        16、二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。陈与义《春寒》

        17、床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。杜甫《茅屋为秋风所破歌》

有关荷花 雨 雪 风 春的诗

       转眼之间，新年就近在眼前了，还有几天这一年就过去了，难得有闲散的时间，原本想宅在家中好好休息，养足精神明天上班，但昨天晚上的一场雪，勾起了外出赏雪的欲望。吃罢早饭，收拾好行囊，带上自己的相机，当然，还有自己的小车，开着去赏雪，过一天风花雪月的生活。?还是先来说一说自己的小座驾，为什么要说小座驾，当初买车的时候，还是考虑到媳妇大人有时候也需要开车，太大的车型恐怕对她来说太难以驾驭，所以就选择了相对来说体量小一点的ZS。也开了几个月了，行程还不多，主要就是上下班还有偶尔出去自驾游玩一玩。对于一家三口来说，这个车已然够用了，空间比起一般的小车来说还是相当可以的，后备厢还能放一些小凳子，烧烤架之类的东西，实用性可以。

       前两天刚洗的车，没想到就下雪了，扫去积雪，发现车子还是蛮干净的。

       正面来一张，其实车子虽小，但是霸气十足呢。

       侧面也拍一拍，新年刚挂上的红飘带，希望新年更红火。

       小区里面的积雪基本都要化了，但是山间的积雪应该还是不错的。

       车子的尾部还是很精致的感觉，很好看，线条明朗。

       像刚刚洗干净一样呢

       这样看看其实车子还是挺大的，内部空间很不错

       透镜式的大灯还是很有神的，看起来非常犀利

       尾灯感觉简单了一点，要是灯的面积大一点就好了。

       轮毂的样子还是很喜欢的，看着很精神

       车钥匙来一张，这算是纯纯的钥匙了

       内饰感觉也挺好的，这价位肯定不能要求真皮实木啥的，那就有点太贪心了，ZS内饰是比较简洁朴素的感觉，空调、大屏等等用起来也是挺顺手挺方便的。底盘和悬挂给人感觉都是比较柔软的，座椅也很软，过减速带感觉比较轻柔，不会有明显的颠簸感，路面的不平都可以得到充分过滤。加大油门提速的时候发动机声音有但并不会给人特别吵的感觉，正常行驶车内也比较安静。

       内饰就是比较简洁的风格

       三幅的方向给人的感觉比较运动

       屏幕的显示挺清楚的，可惜我拍花了

       虽然说是手动空调有一些寒酸吧，但是好在风量还不错

       座椅的舒适度可圈可点

       前排空间对我来说还算不错

       后排基本上是孩子的天下了，还有座位上的“武器”

       市区的雪下的不算大，打开天窗感觉积雪也不算多

       后备厢还是非常深而且很大的了

       粒粒雪碴好像还在随风飞舞，地上还有一些些的积雪，虽然阳光不错，还是感觉有些冷清的，时阴时晴，天气变化不定，但是这些丝毫挡不住喜欢出门的我，趁着雪未融，趁着阳光初晴，欣赏雪后美景。?此次要去的目的地是东梁山，山上还有一个古寺，山不算很高，但是风景还是不错的，尤其是爬到山顶之后，那种心旷神怡的感觉，让人心生意境。而且古寺中平时也很静谧，上次来的时候还是今年的年初了，转眼近一年的时间了，想来去净化一下身心也是非常好的。

       路上的雪景不错哦，远处就可以看到山的

       准备进山去了，步行走上去就开始爬山

       依稀能看到上山的路吧，这个山还算没怎么开发的那种

       流水潺潺，还不是很冷的感觉，溪水并没有冻上

       四周都说是简单的没有规则的树丛，这个季节也看不到鸟类

       慢慢的上山，北坡的积雪也开始慢慢的融化了

       已经到半山腰了，可以看到周围连绵的群山

       快到山顶了，看着茫茫山坡的雪景还是心情很美好的

       即将登顶，虽然山不高，哈哈，气势还是要有的。

       山顶的积雪还是蛮多的，而且还有一个很奇怪的“艺术品”

       山有白雪自不俗，白雪掩映寺观幽。禅画一味有共性，留给观者说缘由。也忘记了很多年前读过这样的句子的出处了，每每到古寺其实都会有这种纯净的感受，幽幽古寺千年钟，好像穿越而来的样子。

       雪后初晴，这一趟就是心灵净化的旅行

       冬去冬来，年年岁岁皆不相同

       雪后初晴踏雪深山古寺，一念雪中白，一念禅意来。?为新的一年祈福。

《鹿柴》和《逢雪宿芙蓉山主人》这两首诗有哪些相同点

       写花的诗

       21、《商州客舍》唐孟郊

       商山风雪壮，游子衣裳单。四望失道路，百忧攒肺肝。

       日短觉易老，夜长知至寒。泪流潇湘弦，调苦屈宋弹。

       识声今所易，识意古所难。声意今讵辨，高明鉴其端。

       22、《钟陵夜阑作》唐韦庄

       钟陵风雪夜将深，坐对寒江独苦吟。

       流落天涯谁见问，少卿应识子卿心。

       23、《大雪歌》唐李咸用

       同云惨惨如天怒，寒龙振鬣飞乾雨。

       玉圃花飘朵不匀，银河风急惊砂度。

       谢客凭轩吟未住，望中顿失纵横路。

       应是羲和倦晓昏，暂反元元归太素。

       归太素，不知归得人心否？

       24、《奉和圣制元日大雪登楼》唐张义方

       恰当岁日纷纷落，天宝瑶花助物华。

       自古最先标瑞牒，有谁轻拟比杨花。

       密飘粉署光同冷，静压青松势欲斜。

       岂但小臣添兴咏，狂歌醉舞一家家。

       写风的

       应该是这首最出名了吧？四句没一字有风，但句句有风。

       风 李峤

       解落三秋叶，能开二月花。

       过江千尺浪，入竹万竿斜。

       写雨的

       打开唐宋诗词作品，到处听得到雨声。雨中多愁，因而雨中多诗。以杜甫和李商隐为例：杜诗中“雨”意象出现了246次，比“睛”的36次多了六倍；李商隐诗中有关“雨”的意象出现了73次，而“睛”只有10次。[1]雨作为一种轻柔流动的物象，更是常常出现在词人的笔下，成了词人抒发个人感慨的有效载体。雨从一种不带有任何主观情意的自然现象到被刻意营造成中国文学中传统的抒情意象，其中融注了作者特有的感受、体验、情绪和心态，具有了丰富的人生意蕴和审美价值。下面我们将从四个方面谈谈“雨”意象的建构类型及其人生意蕴。

       一、 喜雨——微雨夜来过，不知春草生

       喜雨往往与滋润万物，唤起勃勃生机联系在一起。韦应物《幽居》诗：“微雨夜来过，不知春草生”就是人们赞赏的佳句。“微雨”是对早春细雨的准确描绘，春草在微雨滋润下成长，这里有一派生机盎然的春天气息，也有诗人对夜来细微春雨的喜爱，诗人幽居的宁静和心情的喜悦可见一斑。

       苏轼《浣溪沙》词：“软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘”。一场透雨过后，原野青青，景色格外清新可爱，走马于平沙芳草地上，自是一尘不染，只觉满眼青翠，内心喜悦可以想见。

       杜甫《水槛遣心二首》（其一），有“细雨鱼儿出，微风燕子斜”两句，诗人极为生动细腻地描绘了鱼和燕子在微风细雨中的动态。鱼的欢欣，燕子的轻盈，引起了诗人喜悦的心理反应，这不正可以使我们感受到诗人对春天的热爱吗？

       我们再来看一首韩愈的《早春呈水部张十八员外》：

       天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

       最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

       那落在天街上的纤细小雨滋润如酥，酥就是奶油，它细腻、匀称、滑爽、滋润而又慢慢地普降到皇城中的街道。透过雨丝遥望草色，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时觉得快乐、新鲜、活泼、清香，欣喜之情溢于言表。

       写春的

       在喜雨诗中流传最广的要数杜甫的《春夜喜雨》了：

       好雨知时节，当春乃发生。

       随风潜入夜，润物细无声。

       野径云俱黑，江船火独明。

       晓看红湿处，花重锦官城。

       好雨知人意，在大地急需要雨时，雨来了，它好在适时。在人们正酣睡的夜晚，雨无声地，细细地下，不知不觉中柔情地融入大地，化作生命的光泽与亮色，它好在润物无声。雨既是春雨，又是好雨，它知人意，体人心，故令人喜。题目中那个喜字在诗中虽没有露面，但“‘喜’意都从罅逢里迸透。”[2]

       同类的例子还有：“雨后双禽来占竹，秋深一蝶下寻花”（文同《北斋雨后》）；“西窗一雨无人见，展尽芭蕉数尺心”（汪藻《即事二首》其一）；“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟”（翁卷《乡村四月》）；“春路雨添花，花动一山春色”（秦观《好事近》）等。这些诗词句子均写得清亲可爱，给人以快感。我们从中可以读出生命的光泽和人生的生机与希望。

       二、 苦雨——楚天长短黄昏雨，宋玉无愁亦自愁

       往事如烟，人生苦短，“时运不齐，命途多舛”。当诗人伤春、悲秋、离愁、别恨、寂寞、无奈之时，雨飘然而下，成了最契合文人失意与愁苦的自然物象，具有了特定的感情内涵。这样的例子在唐宋诗词中屡见不鲜，现列举如下：

       白居易《上阳白发人》：“耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。”姜白石《点绛唇》：“数峰清苦，商略黄昏雨。”苏轼《浣溪沙》：“萧萧暮雨子规啼。”李璟《浣溪沙》：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”贺铸《半死桐》：“空床卧听南窗雨。”苏辙《逍遥堂会宿二首》其二：“困卧北窗呼不起，风吹松竹雨凄凄。”许浑《谢亭送别》：“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。”戴叔伦《苏溪亭》：“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”李煜《浪淘沙》：“帘外雨潺潺，春意阑珊。”司空曙《喜外弟卢纶见宿》：“雨中黄叶树，灯下白头人。”王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。”温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”

       从上面这些例子我们可以看出，苦雨往往跟悲、怨、愁等情感联系在一起。季节以春、秋两季为多，时间以黄昏、夜晚为主。春雨绵绵，秋雨霏霏。当落红无数、春去匆匆、悲风怒号、黄叶飘落、日暮途穷、夜深人静之际，雨像懂得人的情思，点点滴滴地洒落，也一声声地撞击着人的心扉，诗人百感交集，泪水与哀愁同出，读来令人断肠。

       三、 雅雨——春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横

       唐代司空图在《诗品》中对“典雅”的解释是：“玉壶买春，赏雨茅屋，坐中佳士，左右修竹。白云初晴，幽鸟相逐，眠琴绿阴，上有飞瀑。落花无言，人淡如菊”[3]郭绍虞先生说：“赏雨茅屋，幽居自得，见其雅”。[4]中国文人有喜雨的雅好，这是情感表现的需要，也是一种雅致人生意境的追求。以韦应物《滁州西涧》为例：

       独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

       春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

       山涧边簇生着一片可爱的芳草，树丛中有黄鹂鸟在悠然自得地鸣叫。向晚时分，春雨洒落，潮水暴急，野渡无人，孤舟自横，一片迷茫。诗人对野生之物自然存在状态的倾心与赏玩，折射出闲雅萧散的人生态度，令人心醉。

       我们再来看一首南宋姜夔的《平甫见招不欲往》诗：

       老去无心听管弦，病来杯酒不相便。

       人生难得秋前雨，乞我虚堂自在眠。

       这样的例子还可举出很多。如陆游：“卧读陶诗未终卷，又乘微雨去锄瓜”（《小园四首》其一）；张耒：“日暮北风吹雨去，数峰清瘦出云来”（《初见嵩山》；汪藻：“钩帘百顷风烟上，卧看青云载雨过”（《即事二首》其二）；徐俯：“春雨断桥人不度，小舟撑出柳荫来”（《春游湖》）；韦庄：“春水碧于天，画船听雨眠”（《菩萨蛮》）；温庭筠：“咸阳桥上雨如悬，万点空蒙隔钓船”（《咸阳值雨》）；孙觌：“渡口唤船人独立，一蓑烟雨湿黄昏”（《吴门道中二首》其一）。这些诗词句子，写得萧散疏朗，清丽婉约，很符合传统文人士大夫的审美情趣。中国古代美学实际上是一种人生美学，它以人为中心，极为重视、关注人如何于现实人生中使自己得以超拔，将人的精神生命向上推展，提升人的生命存在。受此影响，唐宋诗人探索、追求人生的自由审美极境，向往、追求艺术化的人生存在，人诗意地栖居，人生如闲云野鹤般闲适。我们可以说文学世界里的细雨疏疏，是浮现于诗人嘴角的恬静与惬意。诗人的心灵在细雨的浸润下，流露出远离喧嚣的高雅与适意。

       四、 禅雨——竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生

       雨所清洗的是空间世界，也是人的心灵世界。诗人的权心利欲在雨意的清凉中被洗净，诗人在雨的静观和沉思中领悟到某种人生的哲理，从而使雨具有了几分禅家的意味。

       请看宋代大词人苏轼的《定风波》词：

       莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹洒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无睛。

       此词作于苏轼贬居黄州之时，作者借途中遇雨的平常经历阐发了不平常的人生哲理，映射出作者独特的人生感受：无论是自然界的阴睛风雨，还是现实人生的荣辱升降，都可等闲视之，浑不在意。这里词人正是借助于“雨”这一具体意象将人生引入到忘情得失，超然物外的禅意般的宁静之中。

       另一宋代词人蒋捷的一首《虞美人·听雨》则运用了时空大幅跳跃的表现手法，择取三幅人生画面以“听雨”为线索加以贯穿，来表达人生痛定思痛后的感叹。

       少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。

       同是听雨，境界不同，感受也各异。少年风流，追欢逐笑；壮年坎坷，浪迹天涯；而今鬓发斑白，人也老了，倦卧僧庐，长夜听雨，从此心如死井，万念俱寂。“悲欢离合总无情”，任凭阶前秋雨点滴到天明，雨再也掀不起任何感情的波澜。在作者笔下“听雨”成了一种无可言说的人生境界的象征。

       宋人方岳的一首《听雨》诗也同样显得很有意味：

       竹斋眠听雨，梦里长青苔。

       门寂山相对，身闲鸟不猜。

       诗人雨中入眠，连梦里也长出青苔，身心闲静得连鸟都不猜疑。在竹斋听雨的境界里诗人自失于“对象”之中，身心完全物化，世界不复存在。雨把人从喧闹的尘世带入诗意的栖居，虽无一字禅语，但处处可见禅趣。这一类型的诗歌，还可举出很多。如阵与义《试院书怀》：“细读平安字，愁边失岁华。疏疏一帘雨，淡淡满枝花。投老诗成癖，经春梦到家。茫茫十年事，倚杖数栖鸦。”清代纪昀对此诗的评论是“通体清老，结亦有味。”[6]又如李商隐：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”（《宿骆氏亭寄怀崔雍崔》）；白居易：“凉冷三秋夜，安闲一老翁。卧迟灯灭后，睡美雨声中”（《秋雨夜眠》）；王安石：“江北秋阴一半开，晚云含雨却低徊。青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来”（《江上》）。诗人们借助于雨意象来表达空、静、闲、淡的艺术氛围，深寓着“可解而不可解”的禅意。在这里生命本体与宇宙本体被圆融为一体，一切都随缘任运，自然适意，宁静淡远中有生机勃勃的自由境界，显得空中有灵，灵中有空。这就是所谓的“不立文字”而达到开悟心境的目的。

       综上所述，唐宋诗词中的“雨”意象是诗人主观情意与客观物象结合的产物。这种结合所体现的文人士大夫的生存境界和人生态度与中华民族好静的传统性格特征相符。众所周知，西方民族好动，中华民族好静，正是这种好静的性格特征使得中国古人有条件静观万物、默察于心，因而对自然物象有了更丰富更细腻的情感体验和感受。而受传统文化心理影响的中国文人历来重视诗意化的人生追求，强调自身心性的修养，在思维方式和智力结构上注重内在的领悟和体验。可以说,“雨”意象经过唐宋诗人内心感受的化合与点染，才使主体情感得到了充分的外化，从而使读者得到了一种全新的审美感受。“雨”意象所包含的丰富的人生意蕴极富启发性。雨中有欢欣，雨中有哀怨，雨中有雅趣，雨中有禅思。雨为诗人的生命留下了广阔的抒情空间，从而使我们对它的每一次体验都获得了新鲜的巨大的心理震撼力。

       和子由踏青

       春风陌上惊微尘，游人初乐岁华新。人闲正好路旁饮，麦短未怕游车轮。城中居人厌城郭，喧阗晓出空四邻。歌鼓惊山草木动，箪瓢散野乌鸢驯。何人聚众称道人，遮道卖符色怒瞋。宜蚕使汝茧如瓮，宜畜使汝羊如麇。路人未必信此语，强为买服禳新春。道人得钱径沽酒，醉倒自谓吾符神。

       次韵杨褒早春

       穷巷凄凉苦未和，君家庭院得春多。不辞瘦马骑冲雪，来听佳人暗踏莎。破恨径须烦麹糵，增年谁复怨羲娥。良辰乐事古难并，白发青衫我亦歌。细雨郊园聊种菜，冷官门户可张罗。放朝三日君恩重，睡美不知身在何。

       正月二十一日病后述古邀往城外寻春

       屋上山禽苦唤人，槛前冰沼忽生鳞。老来厌逐红裙醉，病起空惊白发新。卧听使君鸣鼓角，试呼稚子整冠巾。曲栏幽榭终寒窘，一看郊原浩荡春。

       饮湖上初晴后雨二首

       朝曦迎客艳重冈，晚雨留人入醉乡。此意自佳君不会，一杯当属水仙王。（湖上有水仙王庙。）

       水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

       癸丑春分后雪

       雪入春分省见稀，半开桃李不胜威。应惭落地梅花识，却作漫天柳絮飞。不分东君专节物，故将新巧发阴机。従今造物尤难料，更暖须留御腊衣。

       和子由四首·送春

       梦里青春可得追，欲将诗句绊馀晖。酒阑病客惟思睡，蜜熟黄蜂亦懒飞。芍药樱桃俱扫地，（病，过此二物。）鬓丝禅榻两忘机。凭君借取法界观，一洗人间万事非。（来书云，近看此书，余未尝见也。）

雪小禅《倾城记》：雪色倾城，禅意倾心

       逢雪宿芙蓉山主人

       （唐）刘长卿

       日暮苍山远，天寒白屋贫 。

       柴门闻犬吠 ，风雪夜归人 。

       逢雪宿芙蓉山主人是唐代诗人刘长卿的一首五言绝句，这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。前两句，写诗人投宿山村时的所见所感。后两句写诗人投宿主人家以后的情景。全诗语言朴实浅显，写景如画，叙事虽然简朴，含意十分深刻。

       鹿柴

       空山不见人，但闻人语响。

       返景入深林，复照青苔上。

       《鹿柴》是唐代诗人王维的作品。这首诗写一座人迹罕至的空山，一片古木参天的树林，意在创造一个空寂幽深的境界。第一句先正面描写空山的杳无人迹，侧重于表现山的空寂清冷。之后紧接第二句境界顿出，以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。第三、第四句由上幅的描写空山传语进而描写深林返照，由声而色。这首诗创造了一种幽深而光明的象征性境界，表现了作者在深幽的修禅过程中的豁然开朗。诗中虽有禅意，却不诉诸议论说理，而全渗透于自然景色的生动描绘之中。

关于斋的诗句

       《倾城记》，不知是怎么遇上这本书的，但翻了几页，便心动不已。

        雪小禅，野生的女子，用文字腌制时间，煮字疗饥。她笔下有懂得，有慈悲，有照见，简单几句，便禅意深深，凛冽到了人心。读她的文字，总觉得看见了一个身着青衫的女子，那青衫是半旧的，有着青的光泽，又有旧的古意，她，踏着青碧色的石阶，款款向你走来。

        喜欢她的文字，踏实，笃定，又灵动，有莲的清丽，也有着狐的妖娆。《倾城记》里，我看她动人的日常，看她朴素的照片，也看她写夜色的忧伤。谈及“日常”，她说：“开始的的开始，我们都喜欢情调的，喜欢那日子上的一点点粉红或苍绿，可是，终于有一天，我们会喜欢日常”。

        好有趣的女子，喜欢朴素的日常，把平平淡淡的日子过得活色生香。有时候觉得自己是复杂的，我喜欢的生活，既有挥斥方遒，指点江山的豪情万丈，也有你提老酒来，我带梅干至，咱喝到晚来风急的谈笑风生。但这样的日子很少，可是三俩知己，围桌，喝酒，聊天，吃烤肉的生活，还是触手可得的，而我，就喜欢这种日常的感觉，那生活的底气在人间烟火里缓缓发酵，有细水长流的美意。

       雪小禅的人生哲学，在《倾城记》里被淋漓尽致的呈现。街道乱哄哄的，一点也不洋气，一点也不浪漫，不讨人喜欢，但雪小禅是另类的，她喜欢这种乱哄哄，充满了底层的挣扎和乐趣，是真实的生活，非常鲜活。她还说“日常的动人还在于它的重复”。你看，这是有烟火气息的文字，生活不在于逃离，而在于接触。校园里的疏疏朗朗的读书声，菜市场熙熙攘攘的吆喝声，早餐店瓶瓶罐罐的碰撞声，俗不可耐，却耐人寻味，这些清脆的，热闹的，喜气的声音，铺天盖地而来，都是美妙的，有跳动的鲜活气息。与其去逃避它，不如怀一颗素洁之心，去聆听，去享受。

       《倾城记》里，我总觉得雪小禅是一个落于时代的女子，文字激烈缠绵又空荡清明，有落拓的唯美，有清凉的跋扈，更有深深的古意与禅意，弥漫着魏晋之风。

        这个落于时代的女子，极其迷恋古物。闲逛苏州，在络绎小店，她淘着老瓷片，像搜寻古人。她写到：“瓷，有一种古意，是穿在时光颈间的一种东西，慢慢就旧了，有着时光的暖意。老瓷片上的暗黄，有落魄的荒意。——是不是当年他挂在她颈间的？在晚秋的时候，坐在美人靠上，他握着她的手，有些微凉。他就要走了，出远门去。此去经年，陌上花开，再也没有回来。老瓷片终于老了，老在她的颈上。”她喜欢器物，她喜欢古意，她拾荒，在小镇，在回忆，在唐诗宋词里。老瓷片闪烁着暗的光泽，与人共老。

        对于爱情，她说：“如果一生交缠在一起，是相互栖息在彼此的灵魂上”；关于回忆，她说：“如果心里有太多的不得已，给自己一块橡皮擦吧。轻轻地，轻轻地，轻轻地擦去吧。只留下那些自己想要的——美的、好的、凋零的、终不能忘的”；谈及生命，她写到：“喜欢清清的凉。千山鸟飞绝。生命，大段留白是最美。一个人，独钓寒江雪。”

        好美的话，禅意绵绵，一浪接着一浪，让人心潮澎湃。爱情，不只是柴米油盐的相濡以沫，更是灵魂深处的相契相合；回忆，既然强留不住，就让它们随风而逝，我们依然可以大步朝前，诗酒趁年华；而人生真谛，是智慧留白，勿被名利所累，十分真意，便让五分酒入豪肠，把三分酿成月光，留二分心意与友人做一回月下客......我在她的话里，寻找禅意，亦寻找自我。

        《倾城记》，是一树树花开，风乍起，吹落一树花雨。而我只愿做一朵拾花人，且走且拾，一路缤纷。

       有时候，虽茫茫人海，却终会相逢；有些人，虽素未谋面，却已相识久远。文字牵线，因缘际会，我与你相遇，得之，我幸。

       无戒365极限挑战日更营? 第1天 ?

谁会古诗，牛逼的来哦

       1.关于"素食"的诗句有哪些

        1. 《临江仙》

        宋代：何蓑衣道人

        在世为仙须有分，不须素食持齐。寸丝不着挂形骸。蓑衣为伴侣，箬笠作家怀。

        行满三千上界，奉敕宣至金台。传言问汝有何哉。人生长富贵，阴骘种将来。

        2. 《顾十二况左迁过韦苏州房杭州韦睦州

        唐代：刘太真》

        宠至乃不惊，罪及非无由。奔迸历畏途，缅邈赴偏陬。

        牧此凋弊甿，属当赋敛秋。夙兴谅无补，旬暇焉敢休。

        前日怀友生，独登城上楼。迢迢西北望，远思不可收。

        今日车骑来，旷然销人忧。晨迎东斋饭，晚度南溪游。

        以我碧流水，泊君青翰舟。莫将迁客程，不为胜境留。

        飞札谢三守，斯篇希见酬。

        3. 《 秋归辋川庄作》

        唐代：王维

        积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。

        漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

        山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。

        野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。

        4. 《谢秦校书与无可上人见访》

        唐代：姚合

        道同无宿约，三伏自从容。窗豁山侵座，扇摇风下松。

        客吟多绕竹，僧饭只凭钟。向晚分归路，莓苔行迹重。

        5. 《句》

        唐代：廖融

        圭灶先知晓，盆池别见天，

        古寺寻僧饭，寒岩衣鹿裘。

        云穿捣药屋，雪压钓鱼舟。

2.有关素斋的句子

        1、吃素不吃荤，时尚又清真；素食营养高，绿色又环保；吃出健康来，好运自然来。国际素食日，祝吃素的你健康快乐。

        2、种瓜得瓜，种豆得豆，享受在田间，吃瓜品瓜，煮豆吃豆，幸福在桌间，喜瓜爱瓜，乐豆爱豆，幸福在心田，有瓜有豆，品瓜品豆，幸福一片片，国际素食日，尝尝瓜，吃吃豆，生活本来就是享受。

        3、素食，是一杯淡淡的茶，拂去了忙碌的繁杂，素食，是一棵青青的菜，散去了追逐的浮华，素食，是一块白白的豆腐，保佑你一生的幸福，国际素食日，合理饮食，拥抱健康。

        4、幸福在哪里？绿色告诉你，就在环保里，就在吃素里。吃素人健康，吃素人长寿，国际素食日，赶快加入吃素大联盟吧，祝健康幸福快乐。

        5、国际素食日，送你“素”的祝福，祝你素心素颜，素雅可人；祝你素衣素履，抱素怀真；祝你素斋素饭，素体常健康。

        6、荤，有鱼有肉，却也有得有失，素，无滋无味，却也有欢有乐，国际素食日，提倡健康饮食，祝你幸福生活。

        7、萝卜白菜，炒出生活真态，小葱豆腐，炒出清清白白，麻辣红椒，炒出红红火火，苹果鸭梨，吃出酸甜品味，幸福是一种滋味，素食给你百变品味，国际素食日，享受素食的美，品味生活的真。

        8、月亮之上素食版我在遥望，肉菜市场，有多少肉价，在自由地上涨！稍稍买点，风干了钱囊！我要和素重逢，在午餐的桌上！国际素食日，素菜不忘！有素食的桌上，包你健康！

3.斋有哪些词语

        “斋？”的词语：

        斋戒 斋祈 斋醮 斋饭 斋公 斋居 斋心 斋郎 斋房 斋供 斋车 斋宇 斋舍 斋堂 斋月

        斋宫 斋栗 斋头 斋夫 斋宿 斋长 斋沐 斋阁 斋厨 斋庄 斋僧 斋主 斋室 斋明 斋祭

        斋期 斋庐 斋食 斋坛 斋素 斋讲 斋屋 斋坐 斋禁 斋冠 斋童 斋舸 斋祓 斋钵 斋祠

        斋肃 斋七 斋娘 斋粥 斋酿 斋日 斋词 斋时 斋糜 斋马 斋洁 斋帅 斋熏 斋臧 斋薰

        斋庭 斋馆 斋庖 斋会 斋舫 斋榜 斋事 斋仗 斋亭 斋修 斋客 斋祷 斋场 斋诚 斋生

        斋粮 斋仆 斋院 斋幄 斋文 斋果 斋婆 斋身 斋官 斋筵 斋酎 斋干 斋寝 斋舲 斋精

        斋絜 斋速 斋馔 斋科 斋合 斋舰 斋经 斋库 斋衣 斋所 斋郞 斋船 斋镬 斋告 斋屏

        斋料 斋麋 斋严 斋虑

        “？斋”的词语：

        心斋 书斋 高斋 萧斋 打斋 衙斋 清斋 铃斋 做斋 散斋 六斋 秋斋 茅斋 十斋 凉斋

        吃斋 长斋 郡斋 营斋 阁斋 静斋 晨斋 修斋 设斋 花斋 茹斋 持斋 竹斋 化斋 洁斋

        松斋 追斋 赶斋 监斋 宿斋 愿斋 南斋 西斋 祓斋 云斋 道斋 禅斋 直斋 施斋 开斋

        山斋 大斋 素斋 寓斋 祥斋 春斋 罗斋 上斋 天斋 水斋 酸斋 行斋 破斋 午斋 白斋

        叙斋 忌斋 仆斋 封斋 登斋 解斋 絜斋 奉斋 瑶斋 投斋 寝斋 中斋 村斋 摄斋 苦斋

        顺斋 便斋 退斋 犯斋 僧斋 官斋 起斋

        “斋？”的词语：

        斋心涤虑 斋钟衙鼓

        “？斋”的词语：

        聊斋志异 监斋使者 高斋学士 长斋绣佛 长斋礼佛 持斋把素

        “斋？”的词语：

        三长斋月

        “？斋”的词语：

        垒七修斋 垒七追斋 一口长斋 把素持斋

4.斋有哪些词语

        “斋？”的词语：斋戒 斋祈 斋醮 斋饭 斋公 斋居 斋心 斋郎 斋房 斋供 斋车 斋宇 斋舍 斋堂 斋月 斋宫 斋栗 斋头 斋夫 斋宿 斋长 斋沐 斋阁 斋厨 斋庄 斋僧 斋主 斋室 斋明 斋祭 斋期 斋庐 斋食 斋坛 斋素 斋讲 斋屋 斋坐 斋禁 斋冠 斋童 斋舸 斋祓 斋钵 斋祠 斋肃 斋七 斋娘 斋粥 斋酿 斋日 斋词 斋时 斋糜 斋马 斋洁 斋帅 斋熏 斋臧 斋薰 斋庭 斋馆 斋庖 斋会 斋舫 斋榜 斋事 斋仗 斋亭 斋修 斋客 斋祷 斋场 斋诚 斋生 斋粮 斋仆 斋院 斋幄 斋文 斋果 斋婆 斋身 斋官 斋筵 斋酎 斋干 斋寝 斋舲 斋精 斋絜 斋速 斋馔 斋科 斋合 斋舰 斋经 斋库 斋衣 斋所 斋郞 斋船 斋镬 斋告 斋屏 斋料 斋麋 斋严 斋虑 “？斋”的词语：心斋 书斋 高斋 萧斋 打斋 衙斋 清斋 铃斋 做斋 散斋 六斋 秋斋 茅斋 十斋 凉斋 吃斋 长斋 郡斋 营斋 阁斋 静斋 晨斋 修斋 设斋 花斋 茹斋 持斋 竹斋 化斋 洁斋 松斋 追斋 赶斋 监斋 宿斋 愿斋 南斋 西斋 祓斋 云斋 道斋 禅斋 直斋 施斋 开斋 山斋 大斋 素斋 寓斋 祥斋 春斋 罗斋 上斋 天斋 水斋 酸斋 行斋 破斋 午斋 白斋 叙斋 忌斋 仆斋 封斋 登斋 解斋 絜斋 奉斋 瑶斋 投斋 寝斋 中斋 村斋 摄斋 苦斋 顺斋 便斋 退斋 犯斋 僧斋 官斋 起斋 “斋？”的词语：斋心涤虑 斋钟衙鼓 “？斋”的词语：聊斋志异 监斋使者 高斋学士 长斋绣佛 长斋礼佛 持斋把素 “斋？”的词语：三长斋月 “？斋”的词语：垒七修斋 垒七追斋 一口长斋 把素持斋。

5.添雪斋的诗词

        作者：矫庵诗名添雪，词号影青。

        影青如天，词空灵而天寥廓；添雪于地，诗郁勃而地苍茫。独立苍茫，此心非幻；侧身天地，陈迹如流。

        三界云空，万法唯识。有心能感，无迹可求。

        不住涅盘，万象皆为宾客；烧成舍利，一沙都是真如。至于为诗，无非此理。

        风冠三百，兴起大千。比赋则为文章，雅颂如其礼乐。

        故曰诗可以兴，而比赋其衣裳；情托于风，以雅颂为辞句。惟觉也方生方灭，兴亦时有时无。

        尽敛有无，珍藏生灭。施之截句，格调自高；发为律诗，风神转异。

        是以添雪斋之诗，并兼拗正，辞用偏师；撕破灵魂，骨含真气。多少醉眼，如对太虚；二三会心，情知无妄。

        未得此义，请释斯文。俟其人在给孤独园，修成阿赖耶识。

        了却百家文字，来携一树丁香。——甲申闰二月矫庵 作者： 喵喵2001夫人各有心，心各有念，好恶臧否，或异或同，此世间常态，亦人情之所难免者也。

        而于添雪诗词则似犹然：或有多其章法森严，动循古格，真得前贤大体者；或有言其灵性天成，机杼自生，诚堪实验体楷模者，口舌嚣嚣，争竞不绝，而添雪顾笑而不言，久乃嘱予曰：“诺，子知我者，盍为一论以解诸？”予识添雪诚久，于其诗词也，能于千百杂作中，一睹而辨之，所失不过什一，彼之于予亦然。而予二人者，皆世所谓笔调善变化者也。

        予故曰，人皆见其变，而未见其不变；皆知其善变，而不知其善不变也。添雪之变，在霓裳之五彩；添雪之不变，在眉目之宛然。

        为五彩霓裳所眩，而忘其眉目者，诚所谓买椟还珠者也。观其诗词，若幽谷花溪，水清如鉴，溪影斑斓，随花色迁，四季十二时，无一刻同，观者罔不目不暇给，口不暇叹，以为得之者，殊不知所异者四季之花，所移者十二时之影，掬一抔溪水审观之，则清冽甘凉，何尝有一刻稍异乎？花色虽妍，非山潭之洌不能穷其影；游鱼虽俊，非流泉之清不能极其形。

        水为天下至柔，而坚石为穿，惟持一不懈心耳。有赞影青、添雪二集之巧思妙笔，而不知其所从来；有溺坚白之辩，惑门户之私，朝唱实验，暮呼古风者，其能明此二集之妙要欤？泉水，泉之质也；泉名，泉之形也。

        泉如添雪者，名之曰圣，则人争为此圣；名之曰贼，则人争为此贼。耿耿于名实、汲汲乎虚声者，得此一瓢冷泉灌顶，可不矍然猛省哉！然清泉出山壑，其洌可知；迨身成巨浸，流经沃野，艨艟满载，浩浩汤汤，则不浑如暮、浊如泥者几希。

        士之初为诗词，要皆有赤子心，然手渐熟而心渐生，俗情潜移，杂念丛起，钝者笔不应心，黠者心不应笔，而于诗道也远矣。予观添雪旧作及近章，笔力有拙速，而心笔如一，若对清泉然，数载无所稍变。

        而其笔端千幻，予皆能不为惑者，要皆在乎此耳。添雪诗词萌乎性情，可唱、可叹，而不可学也。

        有欲学者，当学其心，不当学其笔墨，君臣表景，其理不亦明乎？仲春之季，岁在丙戌，陶短房谨序于北美列治文市。 贺新郎 埃利斯故事低声咽。

        圣歌中、精灵哭泣，众神垂睫。耳畔依稀曾相诺，许下生生笑靥。

        风信子、初开季节。金色陨星悄折翼，正恍然、唇角绯红灭。

        黝黑夜，灰蓝月。 淡银发辫温柔结。

        待时光、凝如琥珀，收藏心蝶。地久天长之奢望，不是风间一瞥。

        恋恋者、无从隔绝。迷迭香和玫瑰色，缀白纱七十年如雪，覆你我，终同穴。

        注：埃利斯：17 世纪瑞典一个矿难的故事。生查子 薄情（三篇选一）第一别离歌，落落梧桐下。

        正是漠然时，正是相思罢。痴绝不成章，前事由他谢。

        初雪即凄凉，止在江南夜。生查子 星陨愈夜愈堪归，星焰穿空裂。

        心魄袒如花，心骨清如雪。万古亦区区，思极焚身啮。

        不若漠然间，速请长相别。生查子彼岸正西风，我侧斜阳紫。

        何处不苍凉，沈夜将如水。腐草化流萤，光影临秋坠。

        一瞬似花开，一样开如魅。减字木兰花 丁香偶然说过，落下丁香曾是我。

        去似流星，留得长空夜影青。 何年何月，无梦无烟之幻灭。

        世界如今，漠野寒风风里心。减字木兰花 苦楝青青羽叶，半树星星柔紫缀。

        花信蹉跎，终此孤身到汨罗。苦中之苦，人谓可怜谁予汝？细细遗香，恋恋中原我故乡。

        注：苦楝：楝科科楝属。花信：廿四花信楝花为最后一花，标示春季结束。

        《续齐谐记》言：屈原五月日投汨罗江而死，楚人哀之。每至此日，竹筒贮米，投水祭之。

        汉建武中，长沙欧回，忽见一人，自称闾大夫，谓曰：“君当见祭，甚善，但常所遗，苦蛟龙所窃。今若有惠，可以楝树叶塞其上，以五彩丝缚之。

        此二物，蛟龙所惮也。”回依其言，世人作粽，并带五色丝及楝叶，皆汨罗之遗风也。

        苦楝皆生于荒原之地，入冬形如槁死，民间语其“可怜”。英语系国家对楝树的通称为：China tree或China berry。

        即“中国树”。漂泊之子，因其音近“苦恋”，亦多借其思乡。

        菩萨蛮 临海（选一）谁掀森碧琉璃色，依风欲濯天之翼。曼夜辄虚空，微星启暗瞳。

        悄声窥彼岸，浪起花如霰。独立失形容，予心无所终。

        昔 者微秋惯说是心枯，木叶尽时荒色孤。一梦小星由此落，半生寒雨禁之无？暗从大泽隐雷动，想去中原循古途。

        我却彷徨同昔者，怎于风起听天呼？续愵辞三章（选一）妾是故园柳，君是随风客。东风携君来，柔丝欲相索。

        风起惯无情，遍及江南陌。相聚非同心，所乞亦稀薄。

6.关于竹刻的诗句

        咏竹 （齐.谢眺）

        窗前一丛竹，清翠独言奇。

        南条交北叶，新笋杂故枝。

        月光疏已密，风声起复垂。

        青扈飞不碍，黄口独相窥。

        但恨从风箨，根株长相离。

        竹 （梁.刘孝先）

        竹生空野外，梢云耸百寻。

        无人赏高节，徒自抱贞心。

        耻染湘妃泪，羞入上宫琴。

        谁人制长笛，当为吐龙吟。

        赋得阶前嫩竹 （陈 . 张正见）

        翠云梢云自结丛，轻花嫩笋欲凌空。

        砌曲横枝屡解箨，阶来疏叶强来风。

        欲知抱节成龙处，当于山路葛陂中。

        咏竹 （唐.李峤）

        高簳楚江濆，婵娟含曙气。

        白花摇风影，青节动龙文。

        叶扫东南日，枝捎西北云。

        谁知湘水上，流泪独思君。

        郡斋左偏栽竹百余诗 （唐 . 令狐楚）

        斋居栽竹北窗边，素壁新开映碧鲜。

        青蔼近当行药处，绿阴深到卧帷前。

        风惊晓叶如闻雨，月过春枝似带烟。

        老子忆山心暂缓，退公闲坐对婵娟。

        秋日白沙馆对竹 （唐 . 许浑）

        萧萧凌雪霜，浓翠异三湘。

        疏影月移壁，寒声风满堂。

        卷帘秋更早，高枕夜偏长。

        忽忆秦溪路，万竿今正凉。

        初食笋呈座中 （唐 . 李商隐）

        嫩箨香苞初出林，於陵论价重如金。

        皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸金。

        咏竹 （唐.郑谷）

        宜烟宜雨又宜风，拂水藏村复间松。

        移得萧骚从远寺，洗来疏净见前峰。

        侵阶藓拆春芽迸，绕径莎微夏荫浓。

        诬赖杏花多意绪，数枝穿翠好相容。

        竹风 （唐.唐彦谦）

        竹映风窗数阵斜，---人愁坐思无涯。

        夜来留得江湖梦，全为乾声似荻花。

        春日山中竹 （唐.裴说）

        数竿苍翠拟龙形，峭拔须教此地生。

        无限野花开不得，半山寒色与春争。

        咏竹 （唐.张必）

        树色连云万叶开，王孙不厌满庭载。

        凌霜尽节无人见，终日虚心待凤来。

        谁许风流添兴咏，自怜潇洒出尘埃。

        朱门处处多闲地，正好移云抚翠苔。

        霜筠亭 （宋.苏轼）

        解箨新篁不自持，婵娟已有岁寒姿。

        要看凛凛霜前意，须待秋风粉落时。

        赋园中所有 （宋.苏辙）

        寒地竹不生，虽生常若病。

        斸根种幽砌，开叶何已猛。

        婵娟冰雪姿，散乱风日影。

        繁华见孤深，一个敌千顷。

        令人忆江上，森耸缘崖劲。

        无风箨自飘，策策鸣荒径。

        新竹 （宋.杨万里）

        东风弄巧补残山，一夜吹添玉数竿。

        半脱锦衣犹半著，箨龙未信怯春寒。

        咏东湖新竹 （宋.陆游）

        插棘编篱谨护持，养成寒碧映沦漪。

        清风掠地秋先到，赤日行天午不知。

        解箨时闻声簌簌，放梢初见叶离离。

        官闲我欲频来此，枕簟仍教到处随。

        野竹 （元.吴镇）

        野竹野竹绝可爱，枝叶扶疏有真态。

        生平素守远荆榛，走壁悬崖穿石埭。

        虚心抱节山之河，清风白月聊婆娑。

        寒梢千尺将如何，渭川淇澳风烟多。

        新笋歌 （明.岳岱）

        满林黄鸟不胜啼，林下新笋与人齐。

        春风闭门走山兔，白昼露滴惊竹鸡。

        雨中三日春已过，又近石床添几个。

        竞将头角向青云，不管阶前绿苔破。

        竹石 （清.郑燮）

        咬定青山不放松，立根原在破岩中。

        千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

        竹 （清.郑燮）

        一节复一节，千枝攒万叶。

        我自不开花，免撩蜂与蝶。

        竹

        唐·李贺

        入水文光动，抽空绿影春。

        露华生笋径，苔色拂霜根。

        织可承香汗，栽堪钓绵鳞。

7.有关清淡的诗句

        你好。

        1、任作淋漓淡墨看

        清

        龚自珍

        《杂诗》

        2、秋容浅淡映重门

        清

        曹雪芹

        《咏白海棠》

        3、淡极始知花更艳

        清

        曹雪芹

        《咏白海棠》

        4、浓似春云淡似烟

        清

        纪昀

        《富春至严陵山水甚佳》

        5、雪晴云淡日光寒

        清

        郑燮

        《山中雪后》

        6、云烟淡染秋山照

        清

        乾隆

        《题唐岱山水便面》

        7、半钩留照三秋淡

        清

        乾隆

        《卢沟晓月》

        8、淡弗华高乃在兹

        清

        乾隆

        《烟雨楼对荷作》

        9、梦亡妇淡装素服

        清

        纳兰性德

        《沁园春·丁巳重阳前三日》

        10、淡若明河秋

        清

        紫静仪

        《与冢妇朱柔则》

        11、任作淋漓淡墨看

        清

        龚自珍

        《已亥杂诗 44》

        12、黄梅淡冶山矾靓

        清

        龚自珍

        《已亥杂诗 307》

        13、淡烟芳草旧迷楼

        清

        王士祯

        《浣溪沙·红桥》

        14、铁石心肠淡可知

        清

        张问陶

        《梅花》

        15、尘缘空后淡无痕

        清

        张问陶

        《梅花》

        16、淡处逢时自古难

        清

        张问陶

        《梅花》

        17、雨洗秋浓人淡

        清

        厉鹗

        《谒金门 七月既望，湖上雨后作》

        18、倒不如淡饭粗茶茅屋下

        清

        贾凫西

        《木皮散人鼓词》

        19、貌交淡于水

        清

        梁启超

        《赠别郑秋蕃兼谢惠画》

        20、）远波淡似里湖水

        清

        梁启超

        《澳亚归舟杂兴》

        21、淡墨轻衫染趁时

        清

        朱彝尊

        《渔家傲·淡墨轻衫染趁时》

        22、淡墨疏花折枝袅

        清

        朱彝尊

        《洞仙歌·行舟已发》

        23、阴阴日光淡

        清

        查慎行

        《大林寺 上人茅斋》

        24、曙色淡鞭头

        清

        彭玉麟

        《游匡庐晓行太阳山白鹤峰道中，次李少荃韵》

        25、幽淡不容攀

        清

        曾国藩

        《又赠筠仙一幅》

        26、薇阁藤厅淡淡红

        清

        曾国藩

        《次韵何廉昉太守感怀述事十六首》

        希望能帮助到你望采纳

8.姜特立《寄斋》诗词的意思

        君斋以寄名，寄斋有何义。岂非异邦人，偶尔寓斯地。

        静观浮世间，何物不是寄。天地即蘧庐，吾身一邮置。

        百年聊托宿，六凿共游戏。一朝撒手行，妻子却复弃。

        实货不随身，主人若个是。不如饮无何，日应醉乡睡。

        四海皆弟兄，何必桑与梓。若问吾故家，滕公是同里。

        大致上是从一个斋子的名字引入，抒发人生感慨。

        从“寄”，联想到暂托于异乡，再到静观浮沉聚散不定的人世间什么东西不是暂托（于世）的呢。

        万物生生灭灭，万古尘埃拂过，暂托于天地，如过客匆匆，不过倏忽一瞬。人生如寄旅，天地就是旅馆，人的躯体就是一个驿站，世事无常、浮沉不定、漂泊异乡，人借以躯壳混迹红尘，钱财身外物带不走，人去后烟消云散，甚至被遗忘。

        由此他发出醉卧酒乡和四海皆兄弟的感慨，分别针对人生意义追求来追求去也是落得空一层次和寄旅他乡一层次说的。人生类似一场空，不如寄托虚空醉卧酒乡。但是下面一转，到了何必桑与梓，最后类似于说话的两句，好像是面对陌生人的一句豁达开朗的介绍，反而有种随遇而安的超脱感。

        联系作者所处时代，北宋末，外族忧患、朝代更迭之际，诗歌容易走向晦暗、避世，反应动荡无常飘忽不定感，抒发人生短暂，意义追求崩塌，文人又一向喜欢找寄托，寄托到游仙、山水、村居、向佛等等，作者在诗中类似于从寄出发，赞同人生处境之如寄，前面带点及时行乐的感觉，指向醉乡，最后探讨的却是应该如何面对这些消极面，他给出的是积极的回答。后面指向是积极的潇洒的，四海之内都可以成为亲人，眼前即可为故乡，所遇的一切都可以被珍视。

        重点词：

        蘧庐，典故名，典出《庄子集释》卷五下〈外篇·天运〉。“仁义，先王之蘧庐也，止可以一宿，而不可久处。” 郭象注：“蘧庐，犹传舍。” 蘧庐指古代驿传中供人休息的房子。犹今言旅馆。

        邮置，驿站。

        六凿，人的耳目等六孔。目彻为明，耳彻为聪，鼻彻为颤，口彻为甘，心彻为知，知彻为德。另一说指六情。

        无何，不知道是不是一种酒的名称，或是是根据无何有之乡而来。无何有，典故名，典出《庄子集释》卷一上〈内篇·逍遥游〉。庄子几次说到“无何有之乡”，指的是空无所有的地方。后多用以指空洞而虚幻的境界或梦境。亦简称为“无何有”等。

        桑梓：古代常在家屋旁栽种桑树和梓树。桑梓之地，父母之邦。

9.有关禅意的诗句

        在中国历史上，文人墨客留下了许多关于禅意的诗句。有关禅意的诗句我个人就很喜欢这几首：

        1.题义公禅房

        唐·孟浩然

        义公习禅寂，结宇依空林。

        户外一峰秀，阶前众壑深。

        夕阳连雨足，空翠落庭阴。

        看取莲花净，方知不染心。

        2.过感化寺昙兴上人山院

        唐·王维

        暮持筇竹杖，相待虎溪头。

        催客闻山响，归房逐水流。

        野花丛发好，谷鸟一声幽。

        夜坐空林寂，松风直似秋。

        3.夏日过青龙寺谒操禅师

        唐·王维

        龙钟一老翁，徐步谒禅宫。

        欲问义心义，遥知空病空。

        山河天眼里，世界法身中。

        莫怪销炎热，能生大地风。

        4.青龙山昙壁上人兄院集

        唐·王昌龄

        本来清净所，竹树引幽阴。

        檐外含山翠，人间出世心。

        5.题破山寺后禅院

        唐·常建

        清晨入古寺，初日照高林。

        曲径通幽处，禅房花木深。

        山光悦鸟性，潭影空人心。

        万籁此俱寂，唯闻钟磬音。

        6.题东林白莲

        唐·齐己

        大士生兜率，空池满白莲。

        秋风明月下，斋日影堂前。

        色后群芳拆，香殊百和燃。

        谁知不染性，一片好心田。

        7.慈恩寺偶题

        唐·郑谷

        往事悠悠成浩叹，劳生扰扰竟何能。

        故山岁晚不归去，高塔晴来独自登。

        林下听经秋苑鹿，江边扫叶夕阳僧。

        吟馀却起双峰念，曾看庵西瀑布冰。

        8.石潭即事

        明·李贽

        十卷楞严万古心，春风是处有知音。

        即看湖上花开日，人自纵横水自深。

        9.法海寺访仁公

        清·郑板桥

        树满空山叶满廊，袈裟吹透北风凉。

        不知多少秋滋味，卷起湘帘问夕阳。

       

       1 王维●观猎(转自唐诗鉴赏大词典)

        观猎

        王维

        风劲角弓鸣，将军猎渭城。

        草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

        忽过新丰市，还归细柳营。

        回看射雕处，千里暮云平。

        诗题一作《猎骑》。从诗篇遒劲有力的风格看，当是王维前期作品。诗的内容不过是一次普通的狩猎活动，却写得激情洋溢，豪兴遄飞。至于其艺术手法，几令清人沈德潜叹为观止：“章法、句法、字法俱臻绝顶。盛唐诗中亦不多见。”（《唐诗别裁》）

        诗开篇就是“风劲角弓鸣”，未及写人，先全力写其影响：风呼，弦鸣。风声与角弓（用角装饰的硬弓）声彼此相应：风之劲由弦的震响听出；弦鸣声则因风而益振。“角弓鸣”三字已带出“猎”意，能使人去想象那“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”的射猎场面。劲风中射猎，该具备何等手眼！这又唤起读者对猎手的悬念。待声势俱足，才推出射猎主角来：“将军猎渭城”。将军的出现，恰合读者的期待。这发端的一笔，胜人处全在突兀，能先声夺人，“如高山坠石，不知其来，令人惊绝”（方东树）。两句“若倒转便是凡笔”（沈德潜）。

        渭城为秦时咸阳故城，在长安西北，渭水北岸，其时平原草枯，积雪已消，冬末的萧条中略带一丝儿春意。“草枯”“雪尽”四字如素描一般简洁、形象，颇具画意。“鹰眼”因“草枯”而特别锐利，“马蹄”因“雪尽”而绝无滞碍，颔联体物极为精细。三句不言鹰眼“锐”而言眼“疾”，意味猎物很快被发现，紧接以“马蹄轻”三字则见猎骑迅速追踪而至。“疾”“轻”下字俱妙。两句使人联想到鲍照写猎名句：“兽肥春草短，飞鞚越平陆”，但这里发现猎物进而追击的意思是明写在纸上的，而王维却将同一层意思隐然句下，使人寻想，便觉诗味隽永。三四句初读似各表一意，对仗铢两悉称；细绎方觉意脉相承，实属“流水对”。如此精妙的对句，实不多见。

        以上写出猎，只就“角弓鸣”、“鹰眼疾”、“马蹄轻”三个细节点染，不写猎获的场面。一则由于猎获之意见于言外；二则射猎之乐趣，远非实际功利所可计量，只就猎骑英姿与影响写来自佳。

        颈联紧接“马蹄轻”而来，意思却转折到罢猎还归。虽转折而与上文意脉不断，自然流走。“新丰市”故址在今陕西临潼县，“细柳营”在今陕西长安县，两地相隔七十余里。此二地名俱见《汉书》，诗人兴会所至，一时汇集，典雅有味，原不必指实。言“忽过”，言“还归”，则见返营驰骋之疾速，真有瞬息“千里”之感。“细柳营”本是汉代周亚夫屯军之地，用来就多一重意味，似谓诗中狩猎的主人公亦具名将之风度，与其前面射猎时意气风发、飒爽英姿，形象正相吻合。这两句连上两句，既生动描写了猎骑情景，又真切表现了主人公的轻快感觉和喜悦心情。

        写到猎归，诗意本尽。尾联却更以写景作结，但它所写非营地景色，而是遥遥“回看”向来行猎处之远景，已是“千里暮云平”。此景遥接篇首。首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初是风起云涌，与出猎紧张气氛相应；此时是风定云平，与猎归后踌躇容与的心境相称。写景俱是表情，于景的变化中见情的消长，堪称妙笔。七句语有出典，《北史。斛律光传》载北齐斛律光校猎时，于云表见一大鸟，射中其颈，形如车轮，旋转而下，乃是一雕，因被人称为“射雕手”。此言“射雕处”，有暗示将军的膂力强、箭法高之意。诗的这一结尾遥曳生姿，饶有余味。

        综观全诗，半写出猎，半写猎归，起得突兀，结得意远，中两联一气流走，承转自如，有格律束缚不住的气势，又能首尾回环映带，体合五律，这是章法之妙。诗中藏三地名而使人不觉，用典浑化无迹，写景俱能传情，至如三四句既穷极物理又意见于言外，这是句法之妙。“枯”、“尽”、“疾”、“轻”、“忽过”、“还归”，遣词用字准确锤炼，咸能照应，这是字法之妙。所有这些手法，又都妙能表达诗中人生气远出的意态与豪情。所以，此诗完全当得起盛唐佳作的称誉。

       塞下曲

       李白

       五月天山雪，无花只有寒。

       笛中闻折柳，春色未曾看。

       晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。

       愿将腰下剑，直为斩楼兰。

       韵义

       塞下曲》，唐代乐府名。李白的《塞下曲》共有六首，反映唐代反击西北部少数民族侵扰战争情况。这里选的是第一首，描写了边塞生活的艰苦，表现戍边将士奋勇杀敌的英雄气概和爱国精神。

       诗的前四句描写景物，极写边地的酷寒，以表现戍边将士为国御敌不怕艰难困苦的精神，全从侧面写出，意脉贯通，措语天然，不拘格律。诗的后四句刻画人物，表现军旅生活的紧张和戍边将士的英勇、警惕。从结构上看，前四句对艰苦环境的描写，正是为后四句表现将士们的英雄气概作铺垫，足见作者构思的匠心。

       作者善于抓住具有特征性的事物来概括生活，表现主题。如以五月天山寒冷、无花无柳而只能闻《折杨柳》曲来衬托边塞环境的艰苦，以“随金鼓”和“抱玉鞍”来表现战士们奋勇杀敌及高度警惕来寇的情景。结尾两句“愿将腰下剑，直为斩楼兰”，诗人代替将士们直抒胸臆，更是音韵铿锵，气势豪壮，表达了誓死消除边患，为国立功的愿望与决心。

       王安石《梅花》赏析

       梅花

       墙角数枝梅，

       凌寒独自开。

       遥知不是雪，

       为有暗香来。

       [注释]

       1．凌寒：冒着严寒。

       2．遥：远远的。

       3．为：因为。

       4．暗香：指梅花的幽香。

       [解说]

       墙角有几枝梅花冒着严寒独自开放。为什么远看就知道洁白的梅花不是雪呢？那是因为梅花隐隐传来阵阵的香气。

       [赏析]

       古人吟唱梅花的诗中，有一首相当著名，那就是在作者之前，北宋诗人林逋的《山园小梅》。尤其是诗中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句，更被赞为咏梅的绝唱。林逋这人一辈子不做官，也不娶妻生子，一个人住在西湖畔孤山山坡上种梅养鹤，过着隐居的生活。所以他的咏梅诗，表现的不过是脱离社会现实自命清高的思想。作者此诗则不同，他巧妙地借用了林逋的诗句，却能推陈出新。你看他写的梅花，洁白如雪，长在墙角但毫不自卑，远远地散发着清香。诗人通过对梅花不畏严寒的高洁品性的赞赏，用雪喻梅的冰清玉洁，又用“暗香”点出梅胜于雪，说明坚强高洁的人格所具有的伟大的魅力。作者在北宋极端复杂和艰难的局势下，积极改革，而得不到支持，其孤独心态和艰难处境，与梅花自然有共通的地方。这首小诗意味深远，而语句又十分朴素自然，没有丝毫雕琢的痕迹。

       柳宗元·江雪

       千山鸟飞绝，万径人踪灭。

       孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

       千山鸟飞绝，万径人踪灭，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

       雪是美丽的，江雪是神奇的，永州的江雪更是韵味无穷……

       柳宗元是杰出的，贬永的柳宗元是幸运的，能写出《江雪》诗的柳宗元更是名留千古……

       当江雪奇遇柳子时，当柳子走近江雪时，诗坛上的佳话被创造出来了——《江雪》的诞生。柳子惊奇永州的山水，惊奇永州的江雪。更惊奇江雪中有自我。

       永州是湘南的一座美丽的文化古城，地理环境更是十分优越。碧绿的潇水穿城而过，秀丽群山环抱周围，放眼望去，山水映衬，满是绿色，犹如上帝精心打制的一块绿宝石，让这座古城永远放射着生命和青春的光彩。然而，永州古城最令人陶醉的景致还是雪景。当漫天大雪给群山换上银装时，到处是白皑皑的一片。在这个银色的世界里，潇水像套在古城脖子上的宝石项链，格外醒目，绿得发亮。这种迷人的美具有唯一性，她只属于永州，只属于永州的江雪奇景。一千多年前，当满是疲惫和创伤的柳宗元来到永州时，他幸运了，永州也幸运了。永州的山水成就了他的文学才华，他的文学才华表现永州的山水之美，《江雪》诗是明证。当然，《江雪》不是纯写景的诗，而是借永州特有的景色抒发诗人特有的情怀。因此，读这首诗时，不能简单地视为写景诗，必须要多角度、多层面地去感受这首诗丰富的内涵和永恒的魅力，去感受柳子的存在。

       一、艺术的画面。《江雪》诗展示出来的最表层的美，是视觉上雪景的构图。“雪”无疑是诗人要写的重要内容。如何写好雪？是此诗写景的关键。诗人颇具匠心，他以画家的眼光、作画的方法，准确地表现了景物间的存在对应关系：大与小，虚与实，背景与中心。然后，构成了一幅为后人叫绝的雪景画面——寒江钓雪。前两句是画面的背景，是写“大”景和“虚”景。 “千山鸟飞绝，万径人踪灭”两句中，没有一个“雪”字，但写出了千里冰封万里雪飘的壮观境界，具有不著一字尽得风流的韵味。“千山”、“万径”极平常的用语措辞，既扣住了永州多山的自然地理特征，又把漫天的雪景写得无限开阔，远远超出了视力所及，给人以无涯的想象。“鸟飞绝”、“人踪灭”是从大雪后的效果，启发读者去想象雪之大。后两句是画面的中心是写“小”景和“实”景。因潇水在严冬不结冰的，才有了披蓑戴笠的渔翁垂钓寒江的这幅画面中心。孤独的渔翁与大雪背景形成对照，因为有渔翁，雪的背景被反衬得更加辽阔、深远。因为有漫天雪景的映衬，渔翁也越发显得生动而有内涵。作者正确处理了各景物的关系，是此诗具有画意的重要原因。所以有人说，艺术是一种关系的表现。

       二、玄妙的禅趣。透过诗的表层的画面，深入诗中，就可以发现，禅趣是深藏在诗中的内涵之一。有学者说，《江雪》诗“呈现一种不可言喻的禅说”。这评价很到位，禅味是柳宗元诗歌特征之一，在《江雪》中更是明显。作者懂禅理，这是一个不争的事实。《江雪》诗的禅味在那里呢？一是，创造了一个寂静空无的境界。诗中所写的阔大的境界，完全是一个一尘不染、一声不响的白漫漫大地真干净的空无世界。除雪之外，千山之中听不到一只鸟的啼叫，万径之上见不到一个人的踪影，寂静空无到了极点，读者在此诗中可充分感受净化了的静远、空旷、明净和空灵，忘却俗世里的是是非非、恩恩怨怨，进入到物我两忘的境地，享受着禅意带来的愉悦。二是，诗化了修炼自我的艰难。渔翁独钓寒江，显然意不在鱼。朱子刑认为：“寒江鱼伏，钓岂可得，此翁意不在鱼也。”渔翁独钓寒江的意义在那呢？应该是一种启迪：修炼成果是一个艰难的过程，是一次意志的磨练。实现某一目标要承受常人承受不了的压力，品尝常人不愿品尝的孤独。就象独钓寒江的渔翁一样，尽管是冰天雪地，寒气逼人，却能淡然处之、静定自若。此诗深含着哲理，好诗需要哲理，因为哲理也是一种美丽。

       三、孤傲的心境。这是《江雪》诗的第三层内涵，也是作者在诗中真正表现的主要内容。诗有写景为主的，也有写意为主的。《江雪》写的显然不是实景，而是写意。其意有二：一是抒写孤独之情，一是描绘傲岸之态。在辽阔背景反衬下的独钓的渔翁，是那样的渺小，那样的无援。孤独的渔翁形象显然不是写真，而是自我形象的象征。独钓寒江，应是诗人遭贬后心态的艺术的幻化。令人生寒的漫天雪景，实际上是政治上的重压形势的变形写法。因大雪严寒的威力而出现的“鸟飞绝”、“人踪灭”的自然现象，正是当时顽固派对永贞革新力量的打击和严惩而造成的畏惧的社会心理的形象描绘。然而，诗中孤独的渔翁又是高傲的，就象诗人没有屈服于永贞失败一样，渔翁藐视着冰天雪地带来的严寒和寂寞。尽管“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，他没有表现出丝毫的妥协和退让，而是执着地守着一叶孤舟，垂钓寒江。再看诗的取景，采用的是俯瞰角度、居高临下式描写，其中同样透露出作者的一股不屈的傲气。

       由此可见，《江雪》诗不是一首简单的诗，而是一幅优美的风景画，一个深刻的哲理品味，一次诗人自我的内心的袒露，一种人格的闪光。特别是诗人那种在逆境中的倔强的态度、宁静超脱的心境和孤傲狷介的个性，几乎成为了古代文人追求的精神家园。诗如其人，诗如其心。难怪范晞文把《江雪》列为唐诗一流之作，给予高度地评价：“唐人五言四句，除柳子厚《钓雪》一首之外，极少佳者。”

       《逢雪宿芙蓉山主人》刘长卿

       日暮苍山远，天寒白屋贫。

       柴门闻犬吠，风雪夜归人。

       作者资料：刘长卿 (709～约780）中国唐代诗人。字文房。宣城（今安徽宣州）人，一作河间（今属河北）人。刘长卿曾两次遭到贬谪，旅居各地期间多次遭到战乱，因此他有一部分感伤身世之作，也反映了安史之乱以后中原一带荒凉凋敝的景象。

       译文：在暮色苍茫中，要走到前面的山谷，还有好远好远的路，在寒冷的天地间，终于望见一间简陋的小房子。柴门内响起一阵狗叫声。在这大风雪的夜晚里，来了敲门求宿的客人。

       鉴赏：这首诗用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。诗是按时间顺序写下来的。首句写旅客薄暮在山路上行进时所感，次句写到达投宿人家时所见，后两句写入夜后在投宿人家所闻。每句诗都构成一个独立的画面，而又彼此连属。诗中有画，画外见情。

       岑参《白雪歌送武判官归京》赏析

       白雪歌送武判官归京 ·岑参

       北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

       散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

       瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

       纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。

       山回路转不见君，雪上空留马行处。

       诗文赏析

        此诗是一首咏雪送人之作。天宝十三载（754），岑参再度出塞，充任安西北庭节度使封常清的判官。武某或即其前任。为送他归京，写下此诗。“岑参兄弟皆好奇”（杜甫《渼陂行》），读此诗处处不要忽略一个“奇”字。

        此诗开篇就奇突。未及白雪而先传风声，所谓“笔所未到气已吞”——全是飞雪之精神。大雪必随刮风而来，“北风卷地”四字，妙在由风而见雪。“白草”，据《汉书。西域传》颜师古注，乃西北一种草名，王先谦补注谓其性至坚韧。然经霜草脆，故能断折（如为春草则随风俯仰不可“折”）。“白草折”又显出风来势猛。八月秋高，而北地已满天飞雪。“胡天八月即飞雪”，一个“即”字，维妙维肖地写出由南方来的人少见多怪的惊奇口吻。

        塞外苦寒，北风一吹，大雪纷飞。诗人以“春风”使梨花盛开，比拟“北风”使雪花飞舞，极为新颖贴切。“忽如”二字下得甚妙，不仅写出了“胡天”变幻无常，大雪来得急骤，而且，再次传出了诗人惊喜好奇的神情。“千树万树梨花开”的壮美意境，颇富有浪漫色彩。南方人见过梨花盛开的景象，那雪白的花不仅是一朵一朵，而且是一团一团，花团锦簇，压枝欲低，与雪压冬林的景象极为神似。春风吹来梨花开，竟至“千树万树”，重叠的修辞表现出景象的繁荣壮丽。“春雪满空来，触处似花开”（东方虬《春雪》），也以花喻雪，匠心略同，但无论豪情与奇趣都得让此诗三分。诗人将春景比冬景，尤其将南方春景比北国冬景，几使人忘记奇寒而内心感到喜悦与温暖，着想、造境俱称奇绝。要品评这咏雪之千古名句，恰有一个成语——“妙手回春”。

        以写野外雪景作了漂亮的开端后，诗笔从帐外写到帐内。那片片飞“花”飘飘而来，穿帘入户，沾在幕帏上慢慢消融……“散入珠帘湿罗幕”一语承上启下，转换自然从容，体物入微。“白雪”的影响侵入室内，倘是南方，穿“狐裘”必发炸热，而此地“狐裘不暖”，连裹着软和的“锦衾”也只觉单薄。“一身能擘五雕弧”的边将，居然拉不开角弓；平素是“将军金甲夜不脱”，而此时是“都护铁衣冷难着”。二句兼都护（镇边都护府的长官）将军言之，互文见义。这四句，有人认为表现着边地将士苦寒生活，仅着眼这几句，谁说不是？但从“白雪歌”歌咏的主题而言，这主要是通过人和人的感受，通过种种在南来人视为反常的情事写天气的奇寒，写白雪的威力。这真是一支白雪的赞歌呢。通过人的感受写严寒，手法又具体真切，不流于抽象概念。诗人对奇寒津津乐道，使人不觉其苦，反觉冷得新鲜，寒得有趣。这又是诗人“好奇”个性的表现。

        场景再次移到帐外，而且延伸向广远的沙漠和辽阔的天空：浩瀚的沙海，冰雪遍地；雪压冬云，浓重稠密，雪虽暂停，但看来天气不会在短期内好转。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，二句以夸张笔墨，气势磅礴地勾出瑰奇壮丽的沙塞雪景，又为“武判官归京”安排了一个典型的送别环境。如此酷寒恶劣的天气，长途跋涉将是艰辛的呢。“愁”字隐约对离别分手作了暗示。

        于是写到中军帐（主帅营帐）置酒饮别的情景。如果说以上主要是咏雪而渐有寄情，以下则正写送别而以白雪为背景。“胡琴琵琶与羌笛”句，并列三种乐器而不写音乐本身，颇似笨拙，但仍能间接传达一种急管繁弦的场面，以及“总是关山旧别情”的意味。这些边地之器乐，对于送者能触动乡愁，于送别之外别有一番滋味。写饯宴给读者印象深刻而落墨不多，这也表明作者根据题意在用笔上分了主次详略。

        送客送出军门，时已黄昏，又见大雪纷飞。这时看见一个奇异景象：尽管风刮得挺猛，辕门上的红旗却一动也不动——它已被冰雪冻结了。这一生动而反常的细节再次传神地写出天气奇寒。而那白雪为背景上的鲜红一点，那冷色基调的画面上的一星暖色，反衬得整个境界更洁白，更寒冷；那雪花乱飞的空中不动的物象，又衬得整个画面更加生动。这是诗中又一处精彩的奇笔。

        送客送到路口，这是轮台东门。尽管依依不舍，毕竟是分手的时候了。大雪封山，路可怎么走啊！路转峰回，行人消失在雪地里，诗人还在深情地目送。这最后的几句是极其动人的，成为此诗出色的结尾，与开篇悉称。看着“雪上空留”的马蹄迹，他想些什么？是对行者难舍而生留恋，是为其“长路关山何时尽”而发愁，还是为自己归期未卜而惆怅？结束处有悠悠不尽之情，意境与汉代古诗“步出城东门，遥望江南路。前日风雪中，故人从此去”名句差近，但用在诗的结处，效果更见佳妙。

        充满奇情妙思，是此诗主要的特色（这很能反映诗人创作个性）。作者用敏锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观，笔力矫健，有大笔挥酒（如“瀚海”二句），有细节勾勒（如“风掣红旗冻不翻”），有真实生动的摹写，也有浪漫奇妙的想象（如“忽如”二句），再现了边地瑰丽的自然风光，充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受，在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美，又利用换韵与场景画面交替的配合，形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵，或四句一转韵，转韵时场景必更新：开篇入声起音陡促，与风狂雪猛画面配合；继而音韵轻柔舒缓，随即出现“春暖花开”的美景；以下又转沉滞紧涩，出现军中苦寒情事；……末四句渐入徐缓，画面上出现渐行渐远的马蹄印迹，使人低回不已。全诗音情配合极佳，当得“有声画”的称誉

       好了，今天我们就此结束对“禅意雪景诗句”的讲解。希望您已经对这个主题有了更深入的认识和理解。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我，我将竭诚为您服务。